2020年3月29日星期日
石英玻璃有講究 品牌效應很重要
現在人們無論買什麼都喜歡買大牌子的，喜歡買石英歷史久一點的牌子，究其原因不外乎是大牌子有保障，能屹立那麼多年不倒，質量一定是夠硬的，這就是普羅大眾的消費觀，當然這樣的而消費觀念其實有一定的道理的。
石英玻璃其實就是用二氧化硅制造的特種工業技術玻璃，是一種非常優良的基礎材料。石英玻璃具有一系列優良的物理、化學性能，如：
1、耐高溫。石英玻璃的軟化點溫度約1730℃，可陶瓷以在1100℃下長時間使用，短時間最高使用溫度可達1450℃。
2、耐腐蝕。除氫氟酸外，石英玻璃幾乎不與其他酸類物質發生化學反應，其耐酸能力是陶瓷的30倍，不鏽鋼的150倍，尤其是在高溫下的化學穩定性，是其它任何工程材料都無法比擬的。
3、熱穩定性好。石英玻璃的熱膨脹系石英管數極小，能承受劇烈的溫度變化，將石英玻璃加熱至1100℃左右，放入常溫水中也不會炸裂。
4、透光性能好。石英玻璃在紫外到紅外的整個光譜波段都有較好的透光性能，可見光透過率在93%以上，特別是在紫外光譜區，最大透過率可達80%以上。
5、電絕緣性能好。石英玻璃的電阻值相當於普通玻璃的一萬倍，是極好的電絕緣材料，即使在高溫下也具有良好的電性能。
所以有很多的實驗用品都是用石英玻璃來制作的，比如石英石英舟玻璃冷凝器等。
2014年12月17日星期三
裝飾陶瓷藝術的發展
裝飾陶瓷藝術的發展史，不僅是中華傳統文化的發展史更是時代文明的發展史，通過數千年的發展陶瓷藝術的裝飾紋樣在不斷發展變化，與各時代的文化地域，以及社會思想有著深遠的英響。裝飾陶瓷藝術的發展不在單單體現在其裝飾性目的，更重要是其裝飾的元素代表的社會寓意，也不在要求具有實用功能、審美要求，更多的將是滿足市場價值的需要。
此次課題的研究使我對中國傳統文化產生了濃厚的興趣，在老師的指導下通過學習摸索，對於在我以後的陶瓷藝術創石英管作中產生了重要影響，讓我信心十足，對於裝飾陶瓷在市場中的應用我定會繼續了解、學習、調研、實踐，對中傳統技藝進行傳承，在新陶瓷元素、新時代背景、新思潮的影響下對裝飾性陶瓷加入自己的主管思想進行創作，形成具有自身獨特風格的陶瓷藝術品，為中國挑刺藝術的發展立獻一份力量。
我石英們通過大膽的嘗試，將雕塑技法與陶瓷制作有利的結合，在繼承傳統陶瓷技法的同時早造型方面我們打破常規，在簡單的瓶瓶罐罐中我們加入其它元素，比如人物形體，人物形像來豐富作品，是其次成果中的一大亮點。此次在主題上的多表現具有生活情趣，以及滿足大眾審美需求的作品，主題鮮明。造型簡單明了，在釉色的選取上也極為樸實，具有很強的裝飾性能夠很好的迎合大眾需求，市場需要。
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現代陶瓷造型
在造型方面，借用裝飾變形，摒棄傳統樣式，使陶瓷藝術石英品具有極強的裝飾性，從而具有陶瓷很好的視覺藝術效果，以滿足大眾審美需求，迎合市場需要。隨著人們物質生活的不斷豐富以及生存環境的改變，人們對回歸自然，崇尚情趣已經成為一種精神追求，從而也就促使各行各業為其生存而發生改變。陶瓷藝術也不例外，中國有著豐厚的陶瓷文化，作為陶瓷藝術愛好者，幾成和吸收傳統陶瓷藝術制作方法，挖掘本土濃厚的文化石英管色彩，並加以合理創作，是我們對陶瓷藝術發展歷盡的力量。宗白華先生說：“歷史的每向前一步的發展，都是向後一步的窮本探源。”
傳統陶瓷裝飾的技法是豐富多樣的，我們如何在位為適應市場的需求下對陶瓷藝術的發展打開一片天地，首先我們在觀念上應該大膽打破，傳統裝飾紋樣並加以整合，在材料的選擇上進行試驗研究，找到本土藝術在傳統與當代藝術審美情趣中國的結合點，充分展現陶藝獨有的藝術語言，本課題作為研究裝飾陶瓷藝術發展從對傳統裝飾陶瓷的傳承和對本土文化的吸收，以及對現代元素的滲入方面一一闡述在多元化發展的今天，現在裝飾陶瓷的發展所承接的任務以及未來前景的發展都具有其獨創性，裝飾陶瓷藝術的發展將會向大眾化、市場化方向發展是勢所必然的。
通過將近幾年來的學習和社會實踐，對裝飾陶瓷藝術適應市場需求的發展。有了新的認識，中國具有悠久的陶瓷文化歷史，陶瓷文化是中國文明的像征。中國古人運用其自身的聰明才智，創造和發明了許多陶瓷技藝，以其獨特的造型，美麗的圖案來美化生活，多少年來，陶瓷藝術的裝飾紋樣，陶瓷裝飾有不同形式，有平面、立體的貼塑、雕刻、壓印等等。通過數千年的發展和演變，陶瓷藝術形成了獨特的藝術形式和藝術語言，從最初為滿足人們生活需要以及審美要求，對後來為適應市場需求的不斷演變，陶瓷藝術的裝飾紋樣也在不斷的更新變化，現如今裝飾石英舟陶瓷藝術正以全新的面貌展現在人們面前，其存在和發展最主要的原因，我認為就是市場經濟體制機制變化發展的結果，現代裝飾陶瓷藝術的發展多市場的依賴越來越明顯。這也就要求我們的陶瓷藝術家們在進行藝術創作中，既要尊重中華民族特有的文化，又要為迎合市場的需求對新思維，新元素加以如何進行創作。
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裝飾陶瓷的藝術特點
中國裝飾陶瓷藝術在面臨現代日益發達的時代所傳承的傳統陶瓷陶瓷藝術的美學價值，以及在市場作用下所呈現的獨創性。現代陶瓷藝術創作形式在吸收傳統技藝、民族文化元素外，無獨有偶的為適應時代潮流的發展。為滿足人們的審美需求及實現社會價值。藝術家們以獨特的藝術方式在陶瓷創作中加入各種文化藝術元素，使得裝飾陶瓷藝術的發展日益蓬勃發展石英起來。
我們通過對社會實踐的調研和親身的創作中，以發現裝飾陶瓷藝術的創作在沿襲傳統陶藝制作方法中加入裝飾元素的創造別有生氣。不同的元素裝飾的點綴大大提升了陶瓷的審美效果，不僅展現了獨有的陶瓷藝石英管術語言，在視覺上又有強撼的衝擊力。陶瓷裝飾性風格在陶藝創新的發展過程中有重要的意義。
通過不斷實踐探索進行研究，在繼承傳統裝飾陶瓷藝術的前提下，融入現代元素進行大膽嘗試，找出既能滿足審美需求，又石英舟能迎合市場需求的陶瓷藝術品。後期經過實踐制作陶瓷藝術品，從總結經驗，豐富的理論體系以及創作出符合要求的陶瓷藝術品。
在當今時代隨著藝術觀念的變化以及新材料的出現，使得陶瓷藝術發生了前所未有的變化，與現代意識和美學要求在陶瓷藝術中的體現，是當今藝術家們地陶瓷的實用功能與藝術功能進行大膽的嘗試。陶瓷作為實用品，需要生活化、大眾化，帶有世俗性，但對於純粹的陶瓷藝術品來說，則是有特俗性、獨特性。作為對市場的需求大多是以藝術品的形式而出現的，可以說陶瓷在審美意識上是多元化的、豐富多彩的，現代審美意識在陶瓷藝術上的體現，極大地改變了作為工藝陶瓷品的局面。
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2014年12月3日星期三
傳統陶瓷企業如何走出微信營銷困局
面對這樣的問題，傳統陶瓷企業主們有點坐不住了?做微信營銷，最核心的還是“人”。而有些陶瓷企業做著微信，但根本不把他們當作人，刷廣告屏，虛假的宣傳自己的產品。加你為好友或者關注你的人，你都沒搞清楚他們想要什麼，你就漫無目的的去發，最終的效果可想而知。那麼我們的傳統陶瓷企業如何走出微信營銷的困局呢?
1、換位進行表達，同頻激活客戶正能量
你的陶瓷產品和服務能為客戶解決某項痛苦或難題，幫助大家更好的追求幸福快樂的同時，應該考慮用何種方式，什麼樣的圖文內容，怎麼樣的語氣向客戶表達，更容易撥動客戶心底的那根兒弦，反復調試，最終實現能量同頻。只有客戶和你在同一個頻陶瓷率，你才能夠真正的去把微信營銷做好。當然前期，我們需要精准的定位和推廣方式，達到能夠石英舟吸引到精准的用戶願意去聆聽或者關注你。
2、持續傳遞，營造真實的愉悅體驗
俗話說得好，"光說不練假把式，光練不說傻把式，連說帶練全把式……“。在微信營銷過程中，既要會說，還要會練，在許下承諾，鼓勵客戶選擇石英你，營造體驗場景的同時，一旦真正成交，務必保質保量，敢如假包換，要切實兌現，否則，你將前功盡棄，容易落下一錘子買賣。
謹記，持續傳遞不是讓大家在朋友圈、微信群去刷屏，這樣時間一長，反而容易招致反感，有時，效果適得其反。
3、反復驗證，始終珍惜客戶的信任
人和人，客戶和企業之間，最寶貴的是信任，失去信任，既然再去石英管努力，最終或將難以扭轉局面。在微信生態圈中，信任同樣是聚合客群能量，催化客戶的“核反應”與正能量釋放，增強品牌的影響力，增加有效粉絲，提高銷售轉化率。
“吸引力法則”告訴我們，同頻共振，同質相吸，通過更多客戶的反復驗證，廣泛分享，傳統陶瓷企業在微信上的陣地才會越來越穩固和牢靠。
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陶瓷上游市場競爭應以技術為本
陶瓷生產產量日益增加，上游設備和技術隨之要求愈高。窯爐長度與寬度的增加、壓機大小與噸位的變化、噴墨技術的應用，都是以市場為前提。多年的發展之後，無數企業的變換，無數的設備和技術創新，市場的成熟成為必然的結果。
有限的市場，大環境的危機，設備或者化工企業競爭壓力倍增。渠道為石英王的當下，銷售渠道的變革會衝擊原有市場，然而市場本質的改變仍需產品創新。對產品的研發創新是企業的立足點，也是其永恆不變的追求。成熟的市場上，產品為核心競爭力，完善的售後服務體系為保障。因而在競爭的過程中，技術擔當著重要角色。
在市場的競爭中，機械化工企業不論是產品亦或是售後服務，都離不開技術的支撐。市場的競爭核心是技術的競爭。
作為陶瓷行業的上游，行業本身的關注度、工作環境，尤其是從業人員的專業素養等成為行業發展的限制因素。而在企業的發展過程中，無論規模的大小，技術是其必不可少的條件，乃至許多創業人自身就是本行業的資深技術人士。成熟的市場競爭必然更加激烈，技術或將成為能否進入行業的門檻。
技術為主的企業成長中，隨著規模的擴大，管理體系逐漸完備，從業人員的專業技能與管理能力將會不斷提升。其忠誠度得以保證，實際操作能力得到證明，最終形成以此為核心的企業研發團隊。企業完整的培訓機制設立，以實踐為基礎的內部人才也將會持續湧現形成後備。
行業具有的開放性與包容性，使得各類技術人才的引進成為可能。在當下的背景下，加快陶瓷產品創新，與高校合已逐漸成成為大多數企業的選擇，教學與產研結合，理論與實踐相互論證。企業內部人員理論知識的貯備增加，高校學生更接地氣。對企業的進一步了解，對專業知識興趣的加深石英管，讓行業逐漸成為眾多年輕人就業的首要選擇。
石英舟 它山之石可以攻玉，跨行業誇領域技術的人員的進入，交流碰撞產生智慧火花，亦未嘗不會取得驚人效果，噴墨技術就是最好的例子。與國際先進企業的合作，學其先進技術，最終化為我用是一條道路。上下游之間戰略聯盟的成立，使得市場與研發的結合愈發緊密，企業在技術的研發和引進上亦將更具方向性。
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恆信石化儀表雙光源石英管液位計推薦
專業生產液位計和自動控制調節閥系列。產品廣泛用於煉油、石油化工、冶金、電力、制藥、食品等行業，深得用戶的歡迎和信賴。其中UFS型高壓磁浮子液位計、UNS型系列石英管液位計分別被評為“省科技進步二等獎”和“蘇州市科技進步一等獎”。企業經省科技技術廳審核認定為省民營科技企業。其中，磁性液位計獲得了國家知識產權局頒發的“實用新型專利”。
雙光源石英管液位計特點：
1。采用LED光源、汽紅液綠，更適合在攝像過程中使用。
2。采用石英管為顯示元件，可直接觀察液位變化，能真實陶瓷直接的顯示液位。
3。石英管密封的元器件，更適宜於高粉塵等惡劣的環境。石英舟
4。隨著石英管技術的不斷突破，液位計的最大工作壓力也得到有效的提高，最大工作壓力已突破10。0石英MPa。
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2014年8月3日星期日
梳理陶瓷上的文化中國
美國文化人類學家克利福德•格爾茨《石英舟文化的解釋》一書中寫道：“人因為要生活，永遠地在改變他的四周。在所有和外界重要接觸的交點上，他創造器具，構成一個人工的環境。”中國藝術研究院藝術人類學研究所所長方李莉對這樣的思想有著強烈共鳴，她認為格爾茨的思想和中國古人講的“器以載道”東西相通。正是秉持這樣的理念，方李莉磨礪16年，獨立撰寫了一本圖文並茂、100多萬字的《中國陶瓷史》。 近日，來自陶瓷學、考古學、民族學、人類學、歷史學等領域的陶瓷20余位著名專家學者齊聚一堂，就該書出版的意義、價值和方李莉的學術貢獻展開了研討。
中國不但是瓷器的發明地，而且在很長的歷史時期都是世界瓷器的生產和銷售中心。但是有關中國陶瓷歷史的學術研究，長期以來落後於日本、歐美的一些國家，以至於有的西方學者發出這樣的感慨：古代的瓷器中心在中國，但研究中國古代瓷器的中心在西方。20世紀80年代以來，中國硅酸鹽學會馮先明石英先生和清華大學葉喆民先生各自主編的《中國陶瓷史》，大大改變了這一局面。江西景德鎮陶瓷學院曹建文教授認為方李莉《中國陶石英管瓷史》，正是繼兩位先生之後在中國陶瓷史研究上的重要努力和開拓。
著名文物鑒定專家、92歲的故宮博物院研究員耿寶昌先生蒞臨研討會，並稱贊方李莉十年磨一劍，在全球範圍內搜集材料，從新的角度撰寫中國陶瓷史的學術精神，並認為此書的出版對國內外研究中國陶瓷的人都具有借鑒意義。歷史學家、中國藝術研究院研究員任大援長期關注方李莉的學術努力，他認為方李莉《中國陶瓷史》是自覺擔當學術使命，認真撰寫的一部正史，“她是在受到前輩指導，特別是費孝通先生的指導、啟發和教育下逐步完善的。”陶瓷研究專家、北京大學考古文博學院教授秦大樹認為，這本書從藝術人類學的角度“又一次建立了中國陶瓷史的體系”。
陶瓷研究專家、北京故宮博物院研究員呂成龍認為，方李莉從藝術人類學的新視野，突破了將陶瓷只當做工藝和美術品看待的局限，將其擴展到文化的語境和社會構成發展的領域中，使讀者“知其然，更知其所以然”，不僅了解了各個時期陶瓷藝術和文化的面貌，而且還明白了各個時期陶瓷發展背後的動力，由此幫助我們進一步認識了中國文化和中國社會的各種特征和內涵。《中國陶瓷史》出版方代表，齊魯書社副總編趙發國認為：方李莉《中國陶瓷史》以全球化的視角，把陶瓷放在社會生活的網絡空間，從文化的、社會制度的、美學思想的角度來分析，給予讀者一個更開闊的視野，使讀者不僅了解到中國不同時期陶瓷藝術的造型、原料構成等方面原料的特點，還能了解不同時期的文化、政治、宗教、經濟、美學思潮對陶瓷的影響及這種影響形成的不同時期陶瓷藝術的風格特征。
中國社科院民族學與人類學研究所研究員色音認為，這本書的出版拓展了人類學，尤其是中國人類學的一些研究領域，並擴大了學科的影響力。中國社科院文學研究所研究員葉舒憲認為，方李莉是陶瓷專業出身，其愛人朱樂耕又出身陶瓷世家，以他們對陶瓷工藝的熟稔和專長，“寫出來的陶瓷史跟學院派完全不一樣，有自己的情感、生命的投入，每一幅圖片都有自己的鑒賞，這些東西是不能以文字來表達的”。
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兩岸合辦陶瓷設計大賽
兩岸有關機構合辦的“2014法藍瓷陶瓷石英管陶瓷設計大賽”14日在北京啟動，將面向全球征集陶瓷設計作品，以提升設計水平，推動中國陶瓷走向世界。
“法藍瓷陶瓷設計大賽”自2007年舉行以來，已成為兩岸及華人世界規模最大的陶瓷設計競賽。據介紹，今年大賽主題為“恆”，取自《易經》“天地之道，恆久而不已”，意在期盼設計者以真切心念創作，累積生命瞬間，心念和藝術品將永恆存在。
本次大賽由中國藝術研究院、海峽兩岸文化創意產業高校研究聯盟與亞太文化創意產業協會共同主辦。亞太文化創意產業協會理事長、法藍瓷有限總裁陳立恆在會上表示，希望更多的設計者關注陶瓷，將這一代表中華文化的載體設計得更具意義。
據石英了解，本次大賽參賽組別為“陶瓷設計組”和“概念設計組”。網絡報名時間將從即日起截至7月16日，參賽者可登錄官方網站www。franzaward。com報名。此外，今年大賽主辦方還將擴大校園說明會的範圍，除在台灣各大院校傳遞大賽理念精神外，還將在大陸走訪北京、上海、南京等18個城市的知名院校，鼓勵更多的學生參與競爭。
據介紹，經初選、決選後，總決賽和頒獎典禮將於今年11月中旬舉行。總決賽“陶瓷設計組”冠軍可獲得10萬元人民幣獎金，以及法國舉辦的“巴黎時尚家居展”參展資格；“概念設計組”冠軍可獲得2萬元人民幣獎石英舟金。
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進口大牌陶瓷與國內陶瓷的區別
2014年初，意大利IMOLA陶瓷(原蜜蜂瓷磚)動作頻石英頻，實施了包括品牌更名、建立營銷崗位資陶瓷格標准等多項品牌升級舉措，在行業內引起了不小反響。但是，進口大牌真的就與眾不同嗎?
法國著名奢侈品牌誕生於1854年，意大利IMOLA陶瓷創建於1874年，保時捷出現在大眾面前是1900年，這些國際大牌都擁有百年歷史沉澱下的品牌文化精髓，包括獨具特色的設計視角，歷久彌新的經典設計款式，以及對於卓越品質的追求執著。就像意大利IMOLA陶瓷生產工藝在科技上不斷創新，但依然在花磚腰線的生產上堅持純手工繪制。例如 LV的箱包，依然會延續百年的經典設計，部分流程堅持手工制作石英管。
現在的中國消費者越來越理智，更多關注的是產品本身而非品牌，但是為什麼還有很多的消費者會選擇價格偏高的進口大牌呢?據調查了解，一是因為進口大牌更關注產品設計，緊追國際設計潮流，更具設計感，尤其是意大利的品牌，引領全球設計潮流，走在時尚前沿；第二，進口大牌的產品更安全，因為國際上特別是歐洲的環保標准極高。
中國有很多進口品牌由多家經銷商代理，結果造成同一品牌不同代理商之間先惡意競爭起來，同一品牌提供的服務不同，吃虧的還是消費者。但是進口大牌卻不同，一般一石英舟個國家由一個經銷商總代理。意大利IMOLA陶瓷的中國唯一經銷商就是築巢投資集團，其在全國所有的店面從形像、產品、價格，營銷人員的服務流程與標准等均是統一的。
由此可見進口大牌真的是與眾不同，因為這些品牌懂得傳承，成熟度高，創新力強，從而能夠滿足消費者不斷變化的、更深層次的消費需求。
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誰來跟我學做陶瓷？
年近古稀的陳有範老人是個地道的農陶瓷民，家住義亭鎮缸窯村。老人這輩子最拿手的是做陶瓷，最鐘情的是書法，一個是父輩祖傳手藝，一個是從小未曾間斷的愛好，兩者在他心裡都有著舉足輕重的地位。
去年11月，老人先後收到兩份榮譽，一是義烏市文化廣電新聞出版局評定其為“義烏市非物質文化遺產‘陶瓷制作’代表性傳承人”的證書，不久，又收到獲得書畫大賽金獎的證書。不過，兩本證書在手的陳有範卻一石英臉擔憂：“書畫人才一直層出不窮，可惜的是父親傳給我的手藝卻後繼無石英管人。”
因為是“讀書人”身子弱，陳有範大多被安排做一些細致精巧的活，“做一些壇子和花瓶什麼的，我最拿手的是做造型精美的東西。”陳有範試著在水缸上畫老虎和花鳥，結果十分受歡迎，他還擅長做貼花工藝，即便是一只普通的陶瓷瓶子，在他手裡也能變成精美的擺設。“根據圖案不同，我還設計出了動物系列和花卉系列的各種產品。”
最讓老人驕傲的是，他設計的香爐銷量驚人。根據老人的描述，有一天他閑來無聊，想起給家裡燒一個香爐，便把香爐原本的鏤空部分設計成“忠”字等字樣。誰知親戚朋友都稱贊這東西精巧，香爐制成成品後在市面上也十分暢銷。隨後，手巧的陳有範還照著毛主席的照片捏出了陶瓷半身像和全身像，很受歡迎。
“做陶瓷沒那麼多講究，想捏什麼就捏什麼，想怎麼做就怎麼做。”在老人眼裡趣味橫生的手藝，卻並不受年輕人待見。“現在缸窯村的陶土沒了，這門手藝也沒人惦記了。三個徒弟跟了我好些年，說改行就改行了，兒子也不石英舟願意學這個手藝。”老人的眼裡盡是無奈。
“冬天要給做好的泥坯蓋上東西保暖，夏天怕太陽把它們曬裂，要經常給它們翻個面，轉動一下。”雖然老人仍舊嫌棄模子裡壓出來的水缸，說它們又厚又重，浪費材料，造型古板，一點兒也不好看，可是老人的生活卻再也不能因為做陶瓷而充實和忙碌。
老人說，他的願望是辦一個陶藝班，好讓這門手藝傳承下去。
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2014年6月29日星期日
綠色環保 陶瓷企業任重道遠
在可持續發展成為我國“現代化建設中必須實施”戰略的6年後，選購綠色、環保的產品的購物理念已經潛移默化改變了許多中國消費者。而隨著近些年國家政策的 調整以及一些企業社會責任心的增強，已有越來越多的企業不僅單純地生產綠色產品，也開始更多地從產品的生產工藝上入手，力圖降低在生產流程中的污染和損 耗。
2013年6月5日，由發改委、環境保護部、工信部聯合組織編制的《清潔生產評價指標體系編制通則（試行稿）》正式發布。同月14日，國務院總理李克勤召開國務院常務會議，商討部署大氣污染防治十條措施。6月18日，最高人民法院和最高人民檢石英舟察院宣布，將降低環境污染定罪門檻……國家一系列的政策，讓不少陶瓷企業有了“山雨欲來風滿樓”之感，而為了應對即將到來的環保政策調整，許多陶瓷企業紛紛尋求技術上的改進，希望在新一輪的競爭中繼續穩固或保持優勢地位。
“三廢”成陶瓷企業主要突破口
作為陶瓷行業最大的污染源，以廢水、廢氣、廢渣為代表的傳統“三廢”無可置疑地成為許多陶瓷企業“綠色化”進程的主要突破口。廢水，即陶瓷生產過程中原料 配備、釉料配備工序以及設備、地面衝洗和窯爐冷卻產生的混合大量粉塵和顆粒物的用水；廢渣，即在造胎、燒制、打磨過程中產生的泥胎和陶瓷碎片，其中有一部 分和廢水混合存在，並成為陶瓷廢水的主要污染物，特別是陶瓷磨邊過程中產生廢渣，但每年產量巨大，往往成為許多陶瓷生產基地的一大環保難題；廢氣主要分為 兩類，一類是加工過程中產生的以粉塵為陶瓷主的工藝廢氣，另一類則是各類窯爐在燒制陶瓷時產生的高溫氣體，這些氣體往往含有大量一氧化碳、二氧化硫、氟化物，不僅粉塵分散度高、顆粒細微，且排放量巨大，不易被傳統除塵器清潔。
“三廢”處理工藝已趨成熟
作為最易處理的環節，目前，針對生產過程中產生的廢水，不少陶瓷企業采用了修建污水處理池的形式，將污水進行集中沉澱處理，把處理過的污水再次投入生產流程循環使用。不僅可以有效緩解廢水污染，也成為了企業“開源節流”的手段之一。
廢氣的處理則比較復雜一些，因為陶瓷企業產生的廢氣中不僅含有粉塵，而且還有大量化學物質，單純通過除塵或脫硫手段往往並不能達到完全淨化的效果。為了達到更好的廢氣處理效果，不少企業只得選用水力除塵、機械除塵、脫硫塔等多種除塵手段相結合的模式進行廢氣處石英理，成本往石英管往較高。
“三廢”中最難處理的就是廢渣，廢渣並不屬於危險廢棄物，也並不會太多的影響員工身體健康，這也就導致了陶瓷企業針對廢渣的態度各不相同。目前陶瓷企業用 得最多的，就是減量處理排放。而一些企業為了省事和節約成本，會選擇將廢渣直接進行傾倒、填埋。雖然有不少陶瓷企業開始重視廢渣的危害性，選擇傳統過濾設 備來處理廢渣，不過與之而來的高額成本卻令許多陶瓷企業感到壓力倍增。當然，高效的處理手段也不是沒有，現在，已有部分陶瓷企業選擇技術更新，將陶瓷廢渣 進行再回收利用，用於生產透水磚、廣場磚以及陶粒等產品。
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衛浴陶瓷行業無序擴張埋巨大隱患
目前中國各個地區衛浴陶瓷行業仍然在馬不停蹄地進行大肆擴張，這種擴張導致生產原料越來越缺乏。就說說廣東佛山目前的陶瓷衛浴生產原料已經大幅度下滑導致 當地企業必須到外地進行開采，如此會導致企業的生產成本大幅度上升從而給企業帶來很大的壓力，在目前競爭繼續擴大的情況之下對於當地企業是非常不利的，再 加上目前其他生產能源在價格方面也出現了不小幅度的上升更形成了多個成本齊頭並進上漲的不利局面，那麼企業的成本豈不是得到了一個明顯的提升嗎?
目前佛山當地衛浴陶瓷企業運輸生產的原料主要來自於同省份的肇慶以及清遠等地區，甚至一些企業開始朝著周邊的一些省份進行原料采購，像湖南、四川等地也都 成為了佛山地區企業的采伐場所，如果從廣西這個鄰近省份采購那麼成本還能夠處於一個合理控制範圍之內，但是如果從過遠的地區采集原料，那麼這運費會多麼貴 了?路線太長也不陶瓷利於企業的生產規劃，加上目前佛山當地政府采取了限制貨車通過市區的規定必定導致貨物可能存在運輸不及時的情況石英管，那麼企業的生產規劃就必須做的更加詳細防止因為一些原因導致原材料供應時間不到位影響企業生產進度。
目前廣東擁有陶瓷衛浴企業的地區也越來越多，這是一種擴張造成的必然狀況。除了廣州和這種現代化城市之外，其他城市基本上都擁有了不少的衛浴陶瓷企業進 駐。從廣東衛浴陶瓷企業分布的發展趨勢來看，當初最早就是佛山地區，接著潮州興起，而後清遠、三水等地利用土地以及資源方面的優勢吸引了大量的陶瓷企業入 駐石英舟，一時之間到處都林立著陶瓷衛浴企業的影子。
作為中國首屈一指的衛浴產地，廣東佛山本地除當地企業之外，還擁有其他省份和地區不少知名企業入駐當地，並且還在當地設立了辦事處，如此使得信息化能夠更加透明，同時還能夠對當地企業的動向進行即時性的監控使得企業能夠獲取第一手的信息石英而做出應對的策略。
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百位新銳陶瓷藝術家作品在滬展出
2013年全國百位新銳陶瓷藝術家作品展日前在上海陶瓷博覽中心舉行，展期將持續至10月8日。陶瓷專家鄔春生認為，這是一次讓青年陶藝家“素面朝市場”的探索。
早報訊 2013年全國百位新銳陶瓷藝術家作品展日前在上海陶瓷博覽中陶瓷心舉行，展期將持續至10月8日。陶瓷專家鄔春生認為，這是一次讓青年陶藝家“素面朝市場”的探索。
“本屆展覽首次在全國範圍遴選有收藏前景的年輕作者。”本次展覽的策劃者、漢光瓷倡導者李游宇介紹，主辦方上海市中國陶瓷藝術家協會、上海工藝美術學會、 上海工藝美術行業協會等，從全國千余名申報作者中優選出300多件作品，涵蓋釉下五彩、青花、新彩、粉彩、古彩、釉裡紅、雕刻等種類，這些藝術家大多三四 十歲，均為藝術院校培養的本科生和研究生。
李游宇認為，當今陶瓷藝術品市場亟須常態規範地運作，同時，希望通過石英本次活動釐清當代陶瓷收藏“越貴越好”的誤區，讓青年藝術家真正集中精力在陶瓷創作上。鄔春生建議，上海或可常辦一個類似戲劇 “白玉蘭獎”的年度中國陶瓷創作界的評獎石英管，扶植中國陶瓷的希望和未來。
石英舟
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