2014年8月12日星期二
偏光窗簾為南方供暖探尋“南方模式”
一個城市“軟實力”的提升，創新是基石和核心。許多廠商台中窗簾價格和品牌深知這一點，大力推動企業和產品的創新，為提升城市“軟實力”注入無限動力。2013年來，市場上出現一種偏光窗簾的產品。這種產品理念創新，是指通過窗簾機理效果提升，來改變現有建築物窗口的溫度交換速率。即：台中窗簾將窗簾當成空間節能降溫的必須品來對待。
台中窗簾推薦 偏光窗簾面料，主要是以納米級的鋁做成的纖維絲和傳統紡織材料混紡而成的，物理效果類似保溫瓶的水銀瓶壁，可以有效反射來自戶外的強光和紫外線，反射率最高可達99%以上。一般的家居場所在冬季58%以上的熱能是從窗戶流失的。窗簾內的鋁膜絲經過詳細的厚度與寬度的比例數據計算，從而有效起到將室內的取暖器和空調的熱能反射回流，提高取暖器的效率，減少室內熱能的流失。冬天在天氣十分寒冷的情況下，打開空調，等空間溫度上來以後，關掉空調台中窗簾訂做，由於偏關窗簾保溫的功效，房間依然能長久保持舒適溫暖的溫度。這樣又避免了空調的頻繁使用，節省了電耗，而集中供暖所帶來的消耗根本無法與之相比。
另外，有專家分析認為南方由於缺乏豐富的煤炭資源，集中供暖會造成更台中窗簾設計多的空氣污染。而偏光窗簾已成為國際領先的綠色環保節能型家紡產品。
南方是否應該集中供暖已經引發越來越多的熱議，更有網友調侃“要幫南方供暖上頭條”。在實現集中供暖還遙遙無期的時候，大力推行偏光窗簾此種節能保溫產品，或許才是可行之台中壁紙道。
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城市“軟實力”指標:暖氣or偏光窗簾
又到一年中最冷的時候了，北方早已開始集台中窗簾推薦中供暖，而生活在南方的人們，則要用五花八門的方式解決溫暖的問題。網絡上關於希望南方也采取集中供暖的呼聲很高，呼吁各地重視市民的冬季采暖需求。
然而對於南方供暖的問題爭議不斷，廣大網民對於集中供暖的殷殷期待，也受到多方面的制約。然而，在生活水平逐漸提高的今天，暖氣不僅直接影響到南方城市的吸引力，也台中窗簾影響著居民的幸福指數。
在湖南、重慶、上海等南方城市，一些家庭條件較好的居民選擇自行采暖，這似乎成為了城市“軟實力”以及高品質生活的像征。
然而，城市“軟實力”以及高品質生活的像征是否必須靠這種高消費的“享受式”消費來實現呢台中窗簾價格？
在2012年全國兩會上，全國政協委員就遞交過建議南方地區冬天實行集中供暖的提案，但並沒有得到政策層面的認可。南方供暖的方案一次次擱淺的原因是因為受到多方面的制約。
從地形上講，南方以山地、丘陵地台中窗簾訂做形為主，地形復雜，城鎮居民居住較為分散，如果采取集中供暖，台中窗簾設計管道等供暖設備建造成本較高，難以實現規模化供暖，即便實現了規模化供暖，高昂的建造成本均攤到每個用戶上也是一筆不菲的經濟開銷。一用戶新裝修150平米的新屋，花3萬元安裝了燃氣壁掛爐，以及總計８米長的暖氣片。安裝前還需要向當地燃氣辦理申請用氣指標，使用後如果每間屋子都打開暖氣，一個季度至少要三千元，這一開銷是集中供暖價格的三倍。這對於普通居民家庭來說，是一筆非常昂貴的開支。由此可見，為何近年來南方供暖逐漸成為了城市“軟實力”以及高品質生活的像征。
除了每家每戶的經濟賬，南方集中供暖的最大爭議是能耗問題。專家認為，集中采暖一運轉就是全時段的，不需要的時候也無法關閉，這中間浪費非常大，再加上系統供暖管道的消耗，總體耗能非常大。長久以來，南方地區居民采取的是采暖設備屋裡有人則開，無人則關，而且即使采暖設備運行，屋子裡的溫度一般也不會像北方集中供暖住宅那樣動輒達到20℃。
南方集中供暖引發的爭議一直未斷，上述的問題只是其中一部分，國家對於政府主導供暖慎之又慎，要實現南方供暖，必定是一條任重而台中壁紙道遠的路。
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寢室裝窗簾，有用?沒用?
12月9日，當貴州大學的女同學們結束早上台中窗簾的課程，回到寢室時，寢室已經裝上了窗簾，不由得說裝上窗簾的寢室煥然一新，即使在白天，拉上窗簾後也恍如黑夜。面對寢室這樣的改變，貴州大學的同學們又是怎樣看的呢？這樣的改變究竟是好是壞？
裝窗簾有必要
貴州大學小王：“我覺台中窗簾推薦得這個窗簾裝得挺好的，一方面保護了我們女生的隱私，另一方面給我們午休提供了良好的環境，冬天的話可能還不明顯，要是夏天，窗簾一拉上，我們就可以不用因為強烈的陽光而戴眼罩或者蒙著頭睡覺了。而且窗簾裝上後台中窗簾價格我覺得寢室更多了一分家的感覺，很不錯。”
貴州大學楊麗萍：“我從高中住校開始寢室都有裝窗簾，我覺得女生寢室裝窗簾比較安全，畢竟女生有很多事都是隱私，所以裝窗簾我是很支持的，雖然可能會有些浪費，但是用到對的地方就不覺得台中窗簾訂做了，女生的隱私也會保護得好些。”
台中窗簾設計貴州大學王金木：“作為男生，我覺得裝窗簾可以有效阻隔教學樓裡以及外面的人對台中壁紙女生寢室的觀望，畢竟隱私重要。雖然窗簾可能影響采光，但我覺得又不是不可以拉開，不會有太大影響的。但只給女生裝上了窗簾，會讓女生產生優越感，就像是優待一樣，男生則會覺得不公平，我覺得學校如果能統一安裝窗簾就更好了。”
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2014年8月3日星期日
梳理陶瓷上的文化中國
美國文化人類學家克利福德•格爾茨《石英舟文化的解釋》一書中寫道：“人因為要生活，永遠地在改變他的四周。在所有和外界重要接觸的交點上，他創造器具，構成一個人工的環境。”中國藝術研究院藝術人類學研究所所長方李莉對這樣的思想有著強烈共鳴，她認為格爾茨的思想和中國古人講的“器以載道”東西相通。正是秉持這樣的理念，方李莉磨礪16年，獨立撰寫了一本圖文並茂、100多萬字的《中國陶瓷史》。 近日，來自陶瓷學、考古學、民族學、人類學、歷史學等領域的陶瓷20余位著名專家學者齊聚一堂，就該書出版的意義、價值和方李莉的學術貢獻展開了研討。
中國不但是瓷器的發明地，而且在很長的歷史時期都是世界瓷器的生產和銷售中心。但是有關中國陶瓷歷史的學術研究，長期以來落後於日本、歐美的一些國家，以至於有的西方學者發出這樣的感慨：古代的瓷器中心在中國，但研究中國古代瓷器的中心在西方。20世紀80年代以來，中國硅酸鹽學會馮先明石英先生和清華大學葉喆民先生各自主編的《中國陶瓷史》，大大改變了這一局面。江西景德鎮陶瓷學院曹建文教授認為方李莉《中國陶石英管瓷史》，正是繼兩位先生之後在中國陶瓷史研究上的重要努力和開拓。
著名文物鑒定專家、92歲的故宮博物院研究員耿寶昌先生蒞臨研討會，並稱贊方李莉十年磨一劍，在全球範圍內搜集材料，從新的角度撰寫中國陶瓷史的學術精神，並認為此書的出版對國內外研究中國陶瓷的人都具有借鑒意義。歷史學家、中國藝術研究院研究員任大援長期關注方李莉的學術努力，他認為方李莉《中國陶瓷史》是自覺擔當學術使命，認真撰寫的一部正史，“她是在受到前輩指導，特別是費孝通先生的指導、啟發和教育下逐步完善的。”陶瓷研究專家、北京大學考古文博學院教授秦大樹認為，這本書從藝術人類學的角度“又一次建立了中國陶瓷史的體系”。
陶瓷研究專家、北京故宮博物院研究員呂成龍認為，方李莉從藝術人類學的新視野，突破了將陶瓷只當做工藝和美術品看待的局限，將其擴展到文化的語境和社會構成發展的領域中，使讀者“知其然，更知其所以然”，不僅了解了各個時期陶瓷藝術和文化的面貌，而且還明白了各個時期陶瓷發展背後的動力，由此幫助我們進一步認識了中國文化和中國社會的各種特征和內涵。《中國陶瓷史》出版方代表，齊魯書社副總編趙發國認為：方李莉《中國陶瓷史》以全球化的視角，把陶瓷放在社會生活的網絡空間，從文化的、社會制度的、美學思想的角度來分析，給予讀者一個更開闊的視野，使讀者不僅了解到中國不同時期陶瓷藝術的造型、原料構成等方面原料的特點，還能了解不同時期的文化、政治、宗教、經濟、美學思潮對陶瓷的影響及這種影響形成的不同時期陶瓷藝術的風格特征。
中國社科院民族學與人類學研究所研究員色音認為，這本書的出版拓展了人類學，尤其是中國人類學的一些研究領域，並擴大了學科的影響力。中國社科院文學研究所研究員葉舒憲認為，方李莉是陶瓷專業出身，其愛人朱樂耕又出身陶瓷世家，以他們對陶瓷工藝的熟稔和專長，“寫出來的陶瓷史跟學院派完全不一樣，有自己的情感、生命的投入，每一幅圖片都有自己的鑒賞，這些東西是不能以文字來表達的”。
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兩岸合辦陶瓷設計大賽
兩岸有關機構合辦的“2014法藍瓷陶瓷石英管陶瓷設計大賽”14日在北京啟動，將面向全球征集陶瓷設計作品，以提升設計水平，推動中國陶瓷走向世界。
“法藍瓷陶瓷設計大賽”自2007年舉行以來，已成為兩岸及華人世界規模最大的陶瓷設計競賽。據介紹，今年大賽主題為“恆”，取自《易經》“天地之道，恆久而不已”，意在期盼設計者以真切心念創作，累積生命瞬間，心念和藝術品將永恆存在。
本次大賽由中國藝術研究院、海峽兩岸文化創意產業高校研究聯盟與亞太文化創意產業協會共同主辦。亞太文化創意產業協會理事長、法藍瓷有限總裁陳立恆在會上表示，希望更多的設計者關注陶瓷，將這一代表中華文化的載體設計得更具意義。
據石英了解，本次大賽參賽組別為“陶瓷設計組”和“概念設計組”。網絡報名時間將從即日起截至7月16日，參賽者可登錄官方網站www。franzaward。com報名。此外，今年大賽主辦方還將擴大校園說明會的範圍，除在台灣各大院校傳遞大賽理念精神外，還將在大陸走訪北京、上海、南京等18個城市的知名院校，鼓勵更多的學生參與競爭。
據介紹，經初選、決選後，總決賽和頒獎典禮將於今年11月中旬舉行。總決賽“陶瓷設計組”冠軍可獲得10萬元人民幣獎金，以及法國舉辦的“巴黎時尚家居展”參展資格；“概念設計組”冠軍可獲得2萬元人民幣獎石英舟金。
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進口大牌陶瓷與國內陶瓷的區別
2014年初，意大利IMOLA陶瓷(原蜜蜂瓷磚)動作頻石英頻，實施了包括品牌更名、建立營銷崗位資陶瓷格標准等多項品牌升級舉措，在行業內引起了不小反響。但是，進口大牌真的就與眾不同嗎?
法國著名奢侈品牌誕生於1854年，意大利IMOLA陶瓷創建於1874年，保時捷出現在大眾面前是1900年，這些國際大牌都擁有百年歷史沉澱下的品牌文化精髓，包括獨具特色的設計視角，歷久彌新的經典設計款式，以及對於卓越品質的追求執著。就像意大利IMOLA陶瓷生產工藝在科技上不斷創新，但依然在花磚腰線的生產上堅持純手工繪制。例如 LV的箱包，依然會延續百年的經典設計，部分流程堅持手工制作石英管。
現在的中國消費者越來越理智，更多關注的是產品本身而非品牌，但是為什麼還有很多的消費者會選擇價格偏高的進口大牌呢?據調查了解，一是因為進口大牌更關注產品設計，緊追國際設計潮流，更具設計感，尤其是意大利的品牌，引領全球設計潮流，走在時尚前沿；第二，進口大牌的產品更安全，因為國際上特別是歐洲的環保標准極高。
中國有很多進口品牌由多家經銷商代理，結果造成同一品牌不同代理商之間先惡意競爭起來，同一品牌提供的服務不同，吃虧的還是消費者。但是進口大牌卻不同，一般一石英舟個國家由一個經銷商總代理。意大利IMOLA陶瓷的中國唯一經銷商就是築巢投資集團，其在全國所有的店面從形像、產品、價格，營銷人員的服務流程與標准等均是統一的。
由此可見進口大牌真的是與眾不同，因為這些品牌懂得傳承，成熟度高，創新力強，從而能夠滿足消費者不斷變化的、更深層次的消費需求。
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誰來跟我學做陶瓷？
年近古稀的陳有範老人是個地道的農陶瓷民，家住義亭鎮缸窯村。老人這輩子最拿手的是做陶瓷，最鐘情的是書法，一個是父輩祖傳手藝，一個是從小未曾間斷的愛好，兩者在他心裡都有著舉足輕重的地位。
去年11月，老人先後收到兩份榮譽，一是義烏市文化廣電新聞出版局評定其為“義烏市非物質文化遺產‘陶瓷制作’代表性傳承人”的證書，不久，又收到獲得書畫大賽金獎的證書。不過，兩本證書在手的陳有範卻一石英臉擔憂：“書畫人才一直層出不窮，可惜的是父親傳給我的手藝卻後繼無石英管人。”
因為是“讀書人”身子弱，陳有範大多被安排做一些細致精巧的活，“做一些壇子和花瓶什麼的，我最拿手的是做造型精美的東西。”陳有範試著在水缸上畫老虎和花鳥，結果十分受歡迎，他還擅長做貼花工藝，即便是一只普通的陶瓷瓶子，在他手裡也能變成精美的擺設。“根據圖案不同，我還設計出了動物系列和花卉系列的各種產品。”
最讓老人驕傲的是，他設計的香爐銷量驚人。根據老人的描述，有一天他閑來無聊，想起給家裡燒一個香爐，便把香爐原本的鏤空部分設計成“忠”字等字樣。誰知親戚朋友都稱贊這東西精巧，香爐制成成品後在市面上也十分暢銷。隨後，手巧的陳有範還照著毛主席的照片捏出了陶瓷半身像和全身像，很受歡迎。
“做陶瓷沒那麼多講究，想捏什麼就捏什麼，想怎麼做就怎麼做。”在老人眼裡趣味橫生的手藝，卻並不受年輕人待見。“現在缸窯村的陶土沒了，這門手藝也沒人惦記了。三個徒弟跟了我好些年，說改行就改行了，兒子也不石英舟願意學這個手藝。”老人的眼裡盡是無奈。
“冬天要給做好的泥坯蓋上東西保暖，夏天怕太陽把它們曬裂，要經常給它們翻個面，轉動一下。”雖然老人仍舊嫌棄模子裡壓出來的水缸，說它們又厚又重，浪費材料，造型古板，一點兒也不好看，可是老人的生活卻再也不能因為做陶瓷而充實和忙碌。
老人說，他的願望是辦一個陶藝班，好讓這門手藝傳承下去。
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